服装设计成功与否一半取决于面料设计

    辅料 参与下游服装设计
    主持人：近年来，随着业界对服装设计和创意的呼声越来越高，辅料和面料也日益参与到服装设计的角色当中，对此，你们怎么看呢?
    黄文远：从辅料行业来看，仅石狮就聚集了2000多家服饰辅料企业，年产值高达100多亿元，在全国辅料销售总量中三分天下有其一。近年来，随着服装行业的竞争加剧及时尚化，辅料正在从服装的配角迅速向主角转变，辅料配件从过去的“实用功能”朝着“时尚装饰”转型，成为一件衣服时尚、流行的关键元素。毫不夸张地说，一条拉链、一颗纽扣或金属挂饰，不仅仅起到画龙点睛的作用，有时候甚至成为一件服装时尚与否的关键筹码，可见，辅料对于服装的装饰效果，今后还将继续被强调和表达。
    面料 让设计更贴近市场
    主持人：辅料对服装设计的重要性我们明白了，那么面料呢?面料对服装设计的好坏以及设计师思想的贯彻有什么重要之处呢?
    柯华强：从事服装设计的培训工作多年，我发现，如今服装面料已成为开发服装新产品的核心要素。很多国内品牌选用台湾或者国外的新型服装面料，并将这些服装面料的独特性和新颖性挖掘出来，实现了品牌的盈利。这些现象表明，服装市场已逐渐走向成熟，面料在塑造服装风格与产品差别化方面的重要性日趋突出。
    黄莎莉：好的面料本身已经完成了服装设计一半的工作，也就是说，服装设计的成功与否50%程度上取决于面料。泉州的很多面料企业经常埋怨，为什么本地的品牌商不找他们下单，却不远万里到国外寻找合适的面料商，那是因为我们的面料生产企业本身与服装的流行趋势相距太远，对服饰的流行趋势不了解、没有预判，就无法与服饰品牌商产生共鸣，当然不能拿到订单。
    二次设计 更契合设计师构想
    主持人：现在不少面辅料企业已意识到服饰设计前置的重要性，并且主动地参与和承担起设计与创意的任务，也就是二次设计，您认为面料和辅料的二次设计主要做哪些事情呢?
    柯华强：服装面料的二次设计，称为面料再造设计，是指根据设计需要，在原有面料的基础上，对成品面料进行二次工艺处理，运用各种手段进行立体体面的重塑改造，使现有的材料在肌理、形式或质感上都发生较大的甚至是质的变化，使之产生新的艺术效果。面料再造，体现了设计师创新思想，是服装设计创新手段之一。
    现在，服装设计人士越来越注重面料的再造设计，在面料上做文章而功成名就的设计师也绝非少数。著名设计师吴海燕曾说过，服装设计师的工作，首先是从织物面料设计开始的。一块好的面料往身上一披，随便一个造型就是一件很好的时装，但是经过二次设计的面料更能符合设计师心中的构想，同时会给服装设计师带来更多的灵感和创作激情。服装面料的处理常用方法有很多种，甚至也与辅料分不开。
    黄文远：服装辅料包括衬布、里料、拉链、纽扣、金属扣件、线带、商标、絮料和垫料等，如今辅料的表现形式已从静态转变成动态的了。早在2010年首届海西国际时装周上，华联就把五彩缤纷、种类繁多的辅料搬上t台，借助模特完美的形态和灵动进行立体的展示。
    现在服装行业同质化竞争日渐激烈，面料和辅料已成为品牌服装企业能否脱颖而出的重要参数，辅料配件则从过去的“实用功能”朝着“时尚装饰”进行转变，成为成衣时尚、流行的关键因素。香奈儿的艺术总监卡尔·拉格斐被称为“时装界的凯撒大帝”，其对服装配件的运用到了炉火纯青的境界。
    因此，辅料企业必须主动参与下游服装的设计和应用中。在研究每个客户的品牌个性，每个季节、每个系列产品的设计风格的基础上，进行一对一的量身定做服务，与下游服装、箱包等成品客户达成一种“整体解决方案”。我们曾为阿玛尼等世界一线品牌服务过，就辅料的设计环节而言，我们就要与服装设计师保持良好的沟通，对服装设计的流行趋势也要把握得很准。
    记者手记：
    设计须突破常规
    著名日本服装设计师三宅一生，曾运用远古时代农民对面料的处理工艺，使服装产生一种与众不同的外形。
    他将日本宣纸、白棉布、针织棉布、亚麻等传统材料，应用现代技术，结合个人的哲学思想，创造出各种肌理效果的织料，设计出独特而不可思议的服装，被称为“面料魔术师”。
    三宅一生的设计直接延伸到面料设计领域，对于他来说，没有任何服装上的禁忌，他使用任何可能与不可能的材料来织造布料，可谓服装界的冒险家。
    在中国，备受业界关注的“例外”设计师马可也是一个面料再设计的高手，她曾说，“我最崇拜的设计师就是大自然，它设计的70亿人中没有两个完全相同。我常常把自己创作的面料埋在土地里，过一周、两周、一个月取出，观察它的变化，我觉得作品应该交给大自然来检验。”
    在大师们看来，面料和辅料本身就是服饰设计的重要部分，他们展示了服装设计师在面辅料再造设计与服装设计两者之间的把握和调控能力。